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Convaincu que l'Ã©tude du plaisir de l'Ã©criture reste particuliÃ¨re, tandis que celle du lecteur permet une comprÃ©hension plus gÃ©nÃ©rale du phÃ©nomÃ¨ne poÃ©tique, Michel Malherbe, conscient que les textes analysÃ©s dans cet ouvrage sont le produit de la volontÃ© dÃ©libÃ©rÃ©e d'un auteur (Paul Verlaine), a procÃ©dÃ© Ã l'analyse euphonique des Romances sans paroles afin de mieux comprendre le plaisir Ã les lire. Ce plaisir est avant tout euphonique; en cela, cette approche de la poÃ©sie est particuliÃ¨re puisqu'elle aborde le texte sous son aspect sonore, dont la structuration rejaillit sur une meilleure comprÃ©hension du sens. Pour procÃ©der Ã cette analyse euphonique, il fallait utiliser un outil valide et fiable. Les recherches dans ce domaine de la pratique des sonoritÃ©s du texte poÃ©tique ne sont guÃ¨re abondantes; en revanche, les mÃ©thodes proposÃ©es reposent sur des principes divergents. Le premier chapitre prÃ©sente trois mÃ©thodes Ã©manant respectivement de Delas et Filliolet, de Chausserie-LaprÃ©e et de Gauthier. Leur critique aboutit au choix de la troisiÃ¨me qui, pour les raisons de l'analyse portant sur tout un recueil, a Ã©tÃ© affinÃ©e, complÃ©tÃ©e; c'est la raison pour laquelle le chapitre deux explique le systÃ¨me d'analyse, sa mÃ©thodologie et les conditions de perceptibilitÃ© des figures qui en dÃ©coulent - et ce, au travers d'exemples extraits exclusivement du corpus verlainien citÃ© - Le troisiÃ¨me chapitre propose l'analyse euphonique de vers isolÃ©s du recueil, selon le nombre croissant de syllabes par vers; il s'ensuit une analyse statistique des mots-thÃ¨mes et des mots-clÃ©s qui tend Ã Ã©prouver la validitÃ© de l'idÃ©e selon laquelle la structure euphonique du texte poÃ©tique peut servir de fondement Ã l'interprÃ©tation sÃ©mantique de ce texte. Dans le chapitre quatre, aprÃ¨s une rapide comparaison entre les structures euphoniques portant sur un poÃ¨me entier avec les structures musicales, sont rÃ©alisÃ©es diverses analyses de poÃ¨mes considÃ©rÃ©s dans leur totalitÃ© sonore. Enfin, le cinquiÃ¨me chapitre analyse l'auto-implication de Verlaine dans son recueil par une triple approche : poÃ©tique, statistiqueet psychanalytique, qui aboutit Ã l'esquisse de l'hypothÃ¨se d'une signature subliminale de son Å“uvre par le poÃ¨te.